时间会证明,“聪明孩子”成优等生与
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科恩兄弟有关的故事然 20 年间，<a href=http://www.zfylqx.com/>儿童智力测试仪</a>科恩兄弟俩创作了很多好莱坞一流的电影，不过对他们兄弟俩的批评声却一直不绝于耳，外界认为他们一直赖以成功的聪明机敏只是如同人们青春期懵懂的激情。然而，凭借着他们新的电影《老无所依》，一部深刻思考生命和命运的作品，似乎让世人们看到了科恩兄弟已经慢慢成熟了。挥别青春期，与现实有约莫金在她的文章中认为，科恩兄弟是“脱离实际而又玩世不恭的”。她认为，他们所表现出的是一种青春期的冷漠，这样的冷漠是对于他们作品中人物困境的无助，他们把电影当作一种对科恩兄弟所取得的成就中，有一项是被低估的。那就是他们拥有让那些充满灵性的演员去无缝饰演颓废角色的能力，例如，在影片《米勒倒戈》中，加布里埃尔·拜恩演绎的那种苦涩浪漫。除此之外，在科恩兄弟的作品中，那些角色往往都是努力在一个毫无意义的世界中存在，他们的电影与那些宣传友爱的电影分道扬镳——他们往往会杀死主角。当然，这些定律依然出现在他们新的影片中，只是这场游戏更阴暗，并且在黑色幽默之余，本质上闪烁着严肃的色彩。
乔希·布鲁林、汤米·里·琼斯、贾维尔·巴登等明星的精彩演出，尤其是贾维尔·巴登那个令人印象深刻的拖把头让影片《老无所依》显得星光熠熠，这部影片改编自普利策奖得主科马克·麦卡锡的同名小说。作为一部西部片，它引发了对命运、年龄和生命的深刻思考。科恩兄弟招牌性的机智幽默依然处处闪现，影片贯穿着一种阴冷、悚然而又无情的暴力，让人无法透气。在炎热的德州地貌中，除了稀疏的植被，其他一无所有。这当然是一种“形式的回归”——是回归他们曾屡受批判的那种“形式”，还是预示着他们已经变得更为成熟和稳重，已经开始对于“现实生活”有了清醒的认识用顽皮抵制解读兄弟俩如今依然和他们的家人一起在纽约生活，依然穿戴得像有点书卷气的懒汉。乔伊是兄弟俩个子比较高的，很有知识分子“范儿”；而长着红头发，戴着眼睛的伊森则看上去像一个胡子拉碴的书呆子。他们已经不再年轻，实际上，作为导演的乔伊现在已经 53 岁了，而作为制片人的伊森也已经 50 岁了。在早先的电影中，生命的终结常被处理成非常干净整洁的形式，戛然而止，并不直接呈现过分具有冲击力的细节，即便是戏剧性的场景也不会显得虚假或矫情，却能让观众有一种真切的感受，引发人们对脆弱生命的评判与思考。在影片《老无所依》中，生之消逝看上去是水到渠成的，这多少与已经人到中年的科恩兄弟个人看法有些关系，而同时也和麦卡锡原著中永恒的主题有关联。就影片的叙述而言，科恩兄弟基本完全忠于了原著。伊森曾对他们改变原著的办法打趣说：“我们撰写剧本的时候，一个人打字输入电脑，另一个人在那里拿着原著翻页。”对于“他们已经到达了能够自如处理死亡题材电影”的观点，科恩兄弟一笑了之。他们始终如一地抵制着任何企图解读他们作品的行为。两人对于采访的顽皮态度也是众所周知，对于他们的采访很少能够涉及到他们真正的内心深处。从许多方面来看，兄弟俩更像是无法用语言描写的
特立独行的性情中人。
才华横溢 vs 成长滞后10 年以前，评论家达芙妮·莫金曾在《纽约客》上撰写了名为“自作聪明的家伙”的文章，强烈抨击了科恩兄弟俩，她甚至认为他们的道德发展已经受到阻碍。在文章中，莫金写到：他们展现的所有“才华和技巧”完全无法填补他们电影所表现出来的空白感。除非他们能够找到在现实中成长的方法，否则乔伊和伊森两兄弟的发展总会在某种程度上得到遏制——如同他们不会成为学校中优秀的学生一样。
其实这样的批评一直以来都存在。自从这对身为编剧、导演、制片人的组合于 1984 年踏入影坛以来，很多人都曾表达出同样的观点。他们的处女作无疑是对黑色大师詹姆斯·M·凯恩的顶礼膜拜，不过影片似乎很难找到绝对精彩的瞬间，略显沉闷的平凡贯穿影片始终，套路老套，内容干涩，却又富含讽刺意味。
这些同出一辙的品质似乎在科恩兄弟的全部作品中都有体现，即对于好莱坞黄金时代大制片厂制度下诞生的经典类型片的激赏——致敬 1930 年代初期强盗片的《米勒倒戈》，脱线喜剧片《逃狱三王》、《难耐的残酷》，以及黑色电影《谋杀绿脚趾》等。这些独特的风格都为它们带来了赞许，并且让影片《冰血暴》荣获两项奥斯卡大奖，这在好莱坞中，是让其他人羡慕的。然而与此同时，认为科恩兄弟所耍的“小聪明”对他们本身（或者也是对他们的观众）并没有什么好处的论调慢慢成为了电影评论界的主流思想。“局外人”的自觉，与语言的天才自幼在美国明尼阿波利斯长大，因为犹太血统，兄弟俩小小年纪就“自觉”地成长为主流社团里的局外人。和另外一个犹太教徒，史蒂文·斯皮尔伯格一样，他们花了大把的时间，关在房间里面在电视机上观看影片。
科恩兄弟的父母是大学讲师，在艺术界享有很高的声誉。伊森回忆起他们被父母拉进剧院的场景时表示：“他们认为这对我们很有好处”。然而相反，两个男孩却在电影方面产生了兴趣，在得到一部摄像机之后，他们将电视上看到的场景进行了重新的创作。这些所有在孩童时期培养出来的模仿能力，在日后得到了长足的发展。他们在电影中的乐趣之一就是对白，那些对白流利自若，却又是完完全全的原创作品。
此后，乔伊去了纽约大学进修了电影课程，其间他也在山姆·雷米的恐怖电影《鬼玩人》担任助理编辑。伊森则取得了哲学学位，并且撰写了一篇阐述维特根斯坦的论文。“无论什么可以谈起的，都应该可以清清楚楚地表达”这位伟大的哲学家这样写道，“而如果一个人无法表达就应该完全沉默。”但是另一方面，维特根斯坦从未看过《谋杀绿脚趾》。也就是在这部电影中，他们俩用一句只有七个单词组成的短句，“一条毯子就能把屋子打包”一句类似宣传册上的广告语，概括了整个生活方式和心态。这是这对兄弟大的魅力所在——语言。
在《老无所依》里，小警官说：“这是一个烂摊子，不是吗，警长？”而汤米·里·琼斯饰演的警长这样回答：“如果不是，这个烂摊子也会被制造出来。”写到这里，如果你依然认为《老无所依》不是一部杰作的话，时间会证明的。
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